海岸线

    午睡前看完了《菊次郎的夏天》。直到影片末尾才迟钝的发现原来正男就是正男，那个无比天真的“先生”才是真正的菊次郎。一直放在脑海的胖胖小男孩的夏天其实也是还没长大的先生的夏天。他们两个人一起拥有的独一无二的夏天。

    感觉片子的色调是有些偏蓝的，就像蓝色的海水溢出来一直渲染了整个胶片。这是很宁静的感觉，并且很容易带上回忆的气味。喜欢小正男的长相，大大的脑袋，还有腼腆得甚至有些小贤惠的还不算合格的笑。他把嘴唇向下一抿，不再提问关于妈妈的事，眼前的桌子上有一块切好的西瓜。这是夏天。

    一起玩的小朋友跟着家人去海边度假，小正南一个人到操场踢球。这时候是很难看到兴高采烈的表情的，运动和游戏不再是种乐趣，只是消磨时间的工具。这不是陌生的感觉，我们中的大多数人都有过那样的童年间隙。就像小学低年级的我，搜集家里所有的器具在水池里玩水，想象自己是茶馆的主人。

    那一天，我们的正南背靠着床沿做暑假作业，门铃响了，大包裹，打开的抽屉里突然露出了妈妈的微笑。正男看看照片上的妈妈、外婆还有比现在还小的婴儿正男，决定要去寻找些什么。记得小纸条上正南歪歪扭扭用铅笔抄的地址，典型的小学生的字迹，真可爱。

   （感觉写得好啰唆啊，我们的夏天还没正真开始呢）

    然后，街头叛逆的小混混们，好心的旧邻居女士，还有神秘的吊儿郎当的先生。小正男始终低着头。“多么阴沉的孩子啊！”大家都会发出这样的感叹。接着咖啡店门口就出现了这样的组合：一个背着书包低着头的小学生和一个不耐烦的搭拉着白衬衫的中年男子。

   那么，准备好了吗？我们的夏天这才真正开始。

    超级喜欢赛车场上的那一段，在赌鬼先生的口中，正南一会是小神通，一会又是小白痴。孩子总有胜于常人的灵气，正南猜中的3和6以及后来没有猜中的各种离奇的组合都是灵气表现，尤其是坐在地上捡到的那一张，你猜是什么？

    和我们低着头不说话的正男比起来，先生其实更像个小孩子呢。他给正男买的赛车服，一人一套的花衬衫，在酒店里胡闹，游泳池里的逞强，还有之后一切充满想象的思维和行动，都让人怀疑他的年纪。是个套上大人外衣的孩子吧。先生你真逗。

    旅馆出来后，影片有很长一段时间都在描述郊外路上的场景。先生净出歪主意，把正男扮成可怜样，甚至往路上放钉子，装瞎子。遇到了各色人，有一点美国公路片的味道了。只是这是在日本，这里有海，设计的人物也都有一些稚气未脱。这是某种程度上的善良。最喜欢那对情侣在大草坪上逗正南玩的一段，镜头慢慢后移，直到露出草坪外的四个大字：禁止入内。可这又有什么关系呢。

    后来真的见到了妈妈，妈妈也果然如我们所料的有了新的家庭。正男难受的抹起眼泪，先生也跟着偷偷难受。从胖子先生那里要来了“天使之铃”，无师自通的对正男说起了温柔的谎言。喜欢沙滩上刻的立体天使，眼睛是亮闪闪的呢。

    然后夏天开始热闹起来。从嘉年华上的游乐项目到五个人的野外露营，包括菊次郎先生，旅行男生，胖子先生，光头先生还有正男。简直就是五个男孩子，这是我知道的最有想象力，最有趣的露营。菊次郎先生你哪来这么多创意呢？光头先生你为什么老是裸体呢？大家都玩得这么尽兴，胡闹有什么不好！是童年还没来得及消耗的精力吧。

    还有很多喜欢的场景和设计，只来得及想一遍，写出来就更显罗嗦了。北野武果然是天才，能这样编剧和导演的人，该有怎样温暖的胸怀呢？他也许也还是个孩子吧。（总觉得菊次郎先生是北野武的本色出演，从此，在我心里他们就是一个人了。）

    
    不想再去深究影片有什么意味，仅当作是童年的美好纪念已经让我惊喜和满意了。

    
    最后还得提一下音乐。又是久石让的大作。一开场随着正男跳出来的钢琴声就有惊艳的感觉，一听就牢牢烙在心上了，直到午睡起来都萦绕心头。在影片中间穿插了很多提琴的伴奏，更沉静一些。然后一直到结尾，已经像老朋友一样的钢琴声才再一次出场，和开头一样，伴着正南在路上奔跑。很难想象没有音乐的片子会是什么样的。撇开一些比较特别的拍摄手法，比如同样喜欢的蔡明亮的电影是没有音乐的，但这是另一回事，这里，大多数时候，我们的电影离不开音乐。

   （一开始太琐碎了，总是详略不当，改不了的坏毛病。）